{"id":103700,"date":"2024-02-14T11:00:46","date_gmt":"2024-02-14T10:00:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.matrix4design.com\/?p=103700"},"modified":"2024-02-14T16:36:10","modified_gmt":"2024-02-14T15:36:10","slug":"mark-rothko-in-fondo-allanima","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.matrix4design.com\/it\/arte\/mark-rothko-in-fondo-allanima\/","title":{"rendered":"Mark Rothko in fondo all\u2019anima"},"content":{"rendered":"

\u201cI\u2019m interested only in expressing basic human emotions.<\/em>\u201d\u00a0 Mark Rothko<\/h3>\n

Comunemente inquadrato tra gli artisti che appartennero alla scena dell\u2019Espressionismo Astratto, il movimento artistico radicale sviluppatosi negli Stati Uniti dopo la Seconda Guerra Mondiale, Mark Rothko<\/strong> \u00e8 forse tra coloro la cui opera \u00e8 stata pi\u00f9 spesso fraintesa, semplificata o semplicemente interpretata in modi inevitabilmente inadeguati agli occhi di un autore, lui stesso, che ha sempre negato la possibilit\u00e0 di un\u2019interpretazione.<\/p>\n

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Mark Rothko, Self Portrait, 1936.<\/figcaption><\/figure>\n

\u201cSe le persone vogliono fare esperienza del sacro, qui la troveranno. Se vogliono l\u2019esperienza del profano, troveranno anche quella<\/em>\u201d chiariva Rothko parlando dei suoi inafferrabili blocchi di colore. Ma lungi da lui identificarsi come un artista ermetico, non accessibile: tutta la sua carriera pu\u00f2 essere letta come una continua ricerca di dialogo con l\u2019osservatore, un tentativo di stabilire un contatto viscerale, quasi mistico con il sentire profondo degli esseri umani. In questo processo, il colore \u00e8 solo uno strumento: \u201cIl colore non mi interessa. \u00c8 la luce che inseguo.<\/em>\u201d<\/p>\n

E la luce, calibrata cos\u00ec attentamente da dare l\u2019illusione di sprigionarsi dalle tele stesse, svolge in effetti un ruolo da assoluta protagonista nel percorso tracciato dalla straordinaria retrospettiva, curata da Suzanne Pag\u00e9 e Christopher Rothko, che la Francia dedica all\u2019artista americano di origini russe ed ebraiche morto suicida nel 1970 eppure assurto all\u2019immortalit\u00e0 grazie alla capacit\u00e0 delle sue opere di influenzare la storia della cultura, dall\u2019architettura al design, dalla moda alla musica (un successo sancito anche dalle quotazioni stellari raggiunte sul mercato dell\u2019arte in anni recenti).<\/p>\n

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Left to right : Mark Rothko No. 13 (White, Red on Yellow), 1958 – No. 9 No. 5 No. 18, 1952 – Green on Blue (Earth-Green and White), 1956 – Untitled, 1955.<\/figcaption><\/figure>\n

La mostra, in corso fino al 2 aprile 2024 alla Fondation Louis Vuitton<\/strong><\/a> di Parigi – progettata da Frank Gehry come un\u2019astronave atterrata nella citt\u00e0 delle luci che sembra concepita appositamente per accogliere nelle sue gallerie le meditazioni ultraterrene di Rothko – stupisce per la completezza dell\u2019esposizione: 115 opere provenienti dalle pi\u00f9 importanti collezioni istituzionali e private internazionali, tra cui la National Gallery of Art di Washington D.C., la famiglia dell’artista e la Tate di Londra, sfilano davanti agli occhi del visitatore in ordine cronologico, a partire dai primi rari dipinti figurativi (memorabili gli scorci di vita quotidiana nei tunnel della metropolitana di New York) fino agli ultimi \u201cNeri e Grigi\u201d allestiti in un suggestivo ensemble con le sculture di Alberto Giacometti.<\/p>\n

Nel mezzo, i pi\u00f9 noti Multiforms – un affastellarsi di masse cromatiche che sfumano l\u2019una nell\u2019altra – anticipano gradualmente le opere del periodo \u201cclassico\u201d dell\u2019artista, quelle famosissime tele ampie e magnetiche che dominano sale espositive nelle quali la sfuggente geometria delle forme rettangolari pare un disperato tentativo di controllare la profondit\u00e0 ipnotica dei rossi e degli ocra, dei blu e dei viola, dei gialli e dei verdi che hanno segnato l’arte del Novecento.<\/p>\n

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Mark Rothko, Light Cloud, Dark Cloud, 1957.<\/figcaption><\/figure>\n

Tra i contributi eccezionali presenti in mostra spicca l\u2019intera serie di dipinti murali realizzati per il ristorante Four Seasons progettato da Philip Johnson per il Seagram Building di New York, la cui costruzione venne supervisionata da Ludwig Mies van der Rohe. Dopo aver cambiato idea sulla loro destinazione – pare che a Rothko non piacesse lo stile opulento del lussuoso ristorante – nel 1969 l\u2019artista decise di donare nove di questi dipinti alla Tate di Londra, che da allora ospita una sala dedicata. Non manca infine il riferimento alla celebre Rothko Chapel, la cappella fondata da John e Dominique de Menil a Houston, che l\u2019artista decor\u00f2 con 14 opere declinate nelle sfumature del nero.<\/p>\n

\"\"
Left to right : Mark Rothko Red on Maroon, 1959 – Red on Maroon, 1959 – Red on Maroon, 1959 – Black on Maroon, 1959.<\/figcaption><\/figure>\n

In tutti questi luoghi, cos\u00ec come negli ambienti della Fondation, a emergere con chiarezza \u00e8 la possibilit\u00e0\/impossibilit\u00e0 di circoscrivere nello spazio opere i cui confini tendono all\u2019infinita espansione, se non fuori di noi, certamente dentro di noi. Opere che non rappresentano nulla eppure contengono ogni cosa. Trascendono ogni cosa. Se ne accorse Peggy Guggenheim, la mecenate che diede a Rothko l\u2019opportunit\u00e0 di allestire la sua prima personale, nel 1945. Ce ne accorgiamo noi oggi, a Parigi o altrove, ogni volta che con lo sguardo cerchiamo di oltrepassare la barriera luminosa delle sue pennellate e ci ritroviamo a precipitare nel vortice indicibile delle emozioni umane.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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