{"id":58327,"date":"2019-03-06T00:00:00","date_gmt":"2019-03-06T00:00:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2020-03-26T10:53:37","modified_gmt":"2020-03-26T10:53:37","slug":"il-senso-di-essere-architetti-matrix4design-incontra-obr-2013-open-building-research","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.matrix4design.com\/it\/architettura\/il-senso-di-essere-architetti-matrix4design-incontra-obr-2013-open-building-research\/","title":{"rendered":"Il senso di essere architetti: Matrix4Design incontra OBR \u2013 Open Building Research"},"content":{"rendered":"

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Un concetto di architettura che sia al tempo stesso specchio del mondo e strumento del suo cambiamento, una visione del progetto come elemento di relazione tra l\u2019uomo e l\u2019ambiente, capace di promuovere il senso di comunit\u00e0 attraverso la valorizzazione delle identit\u00e0 individuali e molteplici. Il lavoro di studio OBR \u2013 Open Building Research<\/b>, fondato nel 2000 dagli architetti Paolo Brescia<\/b> e Tommaso Principi<\/b> (dopo un\u2019importante esperienza a fianco di Renzo Piano) e diventato presto un vero e proprio design network<\/i> distribuito tra Milano, Londra e Mumbai, trova le sue radici in una meditazione profonda sul senso del progettare e del costruire, in un percorso sempre aperto a nuovi stimoli e suggestioni, in costante sintonia con l\u2019evolvere delle abitudini umane. Prendendo spunto dalla mostra Re-build in the built environment<\/i>, conclusasi poche settimane fa alla Triennale di Milano e focalizzata sul tema del \u201ccostruire sul costruito\u201d, abbiamo chiesto a Paolo Brescia di raccontarci che cosa significa essere architetto oggi, tra interrogativi sul presente e aspettative per il futuro.<\/p>\n

Partiamo dalla mostra Re-build in the built environment<\/i>, conclusasi alla Triennale di Milano lo scorso 20 gennaio. Siete stati tra i protagonisti con un progetto che gioca in casa, quello relativo alla Terrazza Triennale. Ci raccontate le caratteristiche principali del vostro intervento?<\/b><\/p>\n

 \u00abLa Terrazza Triennale \u00e8 stata pensata in occasione dell\u2019Expo 2015, per valorizzare la copertura del Palazzo dell\u2019Arte di Giovanni Muzio.<\/p>\n

Durante il sopralluogo del concorso, lo ricordo come se fosse ieri, \u00e8 stato impressionante l\u2019effetto sorpresa. Quella terrazza, infatti, era sempre stata chiusa al pubblico e, bench\u00e9 fossimo fin da studenti del Politecnico assidui frequentatori della Triennale, nessuno di noi ne conosceva l\u2019esistenza. La vista era sorprendente, avevi la sensazione di essere al centro di tutto.<\/p>\n

Il nostro desiderio era dunque quello di restituire questa nuova centralit\u00e0 ai Milanesi, facendo di questa terrazza un luogo super-pubblico, vissuto da tutti, in cui condividere gli stessi valori all\u2019interno dello stesso spazio, un salotto urbano sul Parco Sempione, il Castello Sforzesco e il nuovo skyline di Milano.<\/p>\n

Ammetto per\u00f2 che subivamo anche un\u2019altra strana sensazione: quella di essere come dei nani sulle spalle di un gigante. Non c\u2019era nulla da inventare, c\u2019era gi\u00e0 tutto. Al limite volevi sentirti piccolo, scomparire, essere il meno evidente possibile, in punta di piedi, ma senza mimetizzarti, bens\u00ec essendo \u201cgi\u00e0 l\u00ec da sempre\u201d.<\/p>\n

Cos\u00ec abbiamo pensato a un padiglione vetrato come una serra sospesa sul parco, arretrata rispetto al perimetro dell\u2019edificio storico di Muzio, ma tale da recuperare lo stesso passo strutturale. Il perimetro del padiglione \u00e8 completamente apribile sui quattro lati, creando un sistema senza soluzione di continuit\u00e0 spaziale con la terrazza, non avendo pi\u00f9 angoli che ne delimitano lo spazio.  L\u2019ospite \u00e8 accolto inizialmente da un piccolo orto aromatico disegnato dal paesaggista Marco Perazzi: lo stesso orto, oltre a servire direttamente il ristorante, protegge i commensali e crea una relazione di figura\/sfondo con il Parco Sempione.\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Costruire sul costruito, tra identit\u00e0 e trasformazione, \u00e8 una delle sfide decisive dell\u2019architettura contemporanea. Qual \u00e8 il vostro modo di affrontare progetti di questo tipo?<\/b><\/p>\n

 \u00abCredo che costruire sul costruito imponga un nuovo punto di vista. In genere si pensa che il costruire sia finalizzato alla costruzione, e che il costruire e il costruito stiano tra loro come fine\/mezzo. In realt\u00e0 io credo che lo schema fine\/mezzo ci precluda l\u2019accesso ai rapporti essenziali tra costruire e costruito.<\/p>\n

\u00c8 chiaro che, dovendo azzerare l\u2019ulteriore consumo di suolo e favorire interventi che rivalutino ci\u00f2 che abbiamo ricevuto, il costruire e il costruito debbano assumere un nuovo significato contemporaneo all\u2019interno di una visione unitaria. L\u2019opera, infatti, non \u00e8 la somma delle sue parti, essa \u00e8 un tutto.<\/p>\n

Credo che per costruire sul costruito occorra un cambio di paradigma. Nel costruire sul costruito non c\u2019\u00e8 \u201cstile\u201d, non c\u2019\u00e8 differenza tra logica espressiva e logica costruttiva. L\u2019architettura \u00e8 poietica<\/i>, nel senso classico del saper fare<\/i> (bene). Il tecnico sa il come<\/i>. L\u2019architetto deve domandarsi anche il perch\u00e9<\/i>.<\/p>\n

Sono convinto che costruire sul costruito possa produrre una nuova bellezza, che celebrer\u00e0 il lavoro di chi \u00e8 venuto prima di noi e la vita di chi ha abitato prima di noi, prolungando in un certo senso la loro vita. Ci\u00f2 sar\u00e0 possibile se l\u2019architetto, come un antico greco, sapr\u00e0 tenere insieme teoria e pratica, fare e pensare, ragione e sentimento.\u00bb<\/p>\n

<\/b>Il vostro lavoro si lega sempre strettamente alla realt\u00e0 che lo ospita, in un continuo scambio con la natura del luogo, la comunit\u00e0 e le sue esigenze. Come si trova il giusto equilibrio tra la volont\u00e0 di dare la propria impronta al progetto, guidandone lo sviluppo, e la necessit\u00e0 di sintonizzarsi con il contesto, rivitalizzandolo senza snaturarlo?<\/b><\/p>\n

\u00abPenso che la verit\u00e0 del progetto stia nelle sue condizioni contingenti. Non esiste una verit\u00e0 a-priori. Essa si \u201ccostruisce\u201d dalle contingenze dell\u2019opera, non \u00e8 mai una verit\u00e0 \u201capplicata\u201d. Tuttavia penso anche che l\u2019opera diventi una sorta di \u201cmemoria di un futuro assoluto\u201d, con una vita propria al di l\u00e0 del tempo che sopravvive alle sue funzioni.<\/p>\n

Ma, se \u00e8 vero che la verit\u00e0 dell\u2019opera \u00e8 a partire dalle sue contingenze, \u00e8 anche vero che \u00e8 l\u2019architettura che fa<\/i> il luogo. Progettare \u00e8 costruire un pensiero, e costruire \u00e8 pensare. Quello che inseguiamo facendo quello che facciamo \u00e8 un\u2019idea di architettura che sia \u201cgi\u00e0 l\u00ec da sempre\u201d.\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Il nome del vostro studio \u00e8 un acronimo: OBR \u2013 Open Building Research. Se doveste spiegarne il significato in poche parole, quali usereste? Qual \u00e8, in generale, il tratto essenziale che contraddistingue la vostra idea di progetto?<\/b><\/p>\n

 \u00abIl nome OBR \u2013 Open Building Research \u2013 viene, come spesso avviene, da una serata al ristorante tra amici, gli stessi con cui \u00e8 nato il collettivo nel 2000. Volevamo esprimere qualcosa che sintetizzasse la \u201clibera ricerca sul costruire\u201d e al tempo stesso volevamo emanciparci dalla classica impostazione di studio professionale gerarchico.<\/p>\n

Da noi in OBR tutti sono ugualmente coinvolti nel processo progettuale. Quando cominciamo un nuovo progetto, abbiamo imparato a coinvolgere chi ne sa pi\u00f9 di noi, condividendo la stessa visione. La scelta iniziale di non specializzarci in nulla di particolare, ci consente di ibridare saperi diversi acquisiti in esperienze diverse. Il design in questo modo non \u00e8 l\u2019input ma l\u2019output, non \u00e8 l\u2019obiettivo ma il risultato. In questo modo gli esiti saranno superiori alle aspettative iniziali. Il progetto non \u00e8 un fatto individuale, \u00e8 una common task<\/i>. \u00c8 chiaro che all\u2019inizio del processo non la pensiamo tutti esattamente allo stesso modo, ma discutiamo, spesso anche animatamente. A distanza di tempo devo dire che \u00e8 proprio il dialogo \u2013 soprattutto l\u2019ascolto reciproco – la linfa vitale del processo progettuale.<\/p>\n

Lavorando insieme in OBR, stiamo convergendo verso un\u2019idea di progetto come processo collettivo, cooperativo, evolutivo, che si sviluppa mettendosi in gioco, prendendosi dei rischi, anche facendo degli errori, ma pur sempre esplorando il futuro e indagando l\u2019ignoto, che poi \u00e8 l\u2019unica meta verso cui andare, se dobbiamo andare da qualche parte.\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 Su quali realizzazioni vi state concentrando attualmente?<\/b><\/p>\n

 \u00abAl momento siamo impegnati negli Emirati, in India e in Italia. <\/p>\n

A Dubai stiamo seguendo il progetto dello sviluppo di Jafza di fronte a Dubai Expo 2020. Si tratta di un centro multifunzionale che si estende per 3 km lungo l\u2019highway <\/i>verso Abu Dhabi. Lo stiamo immaginando come un luogo super-urbano, che favorisca l\u2019incontro, lo scambio e la scoperta inattesa di qualcosa che non stai propriamente cercando, che poi \u00e8 la caratteristica essenziale dello spazio pubblico. Per questo motivo abbiamo pensato ad una promenade<\/i> all\u2019aperto ma coperta, che ha come riferimento il Suq, illuminata naturalmente e articolata in una serie di piazze interne su pi\u00f9 livelli che consentono diverse modalit\u00e0 di mobilit\u00e0 alternative in continuit\u00e0 con l\u2019Expo 2020. Vorremmo dimostrare che anche a Dubai \u00e8 possibile estendere alcune attivit\u00e0 aggregative outdoor, non pi\u00f9 importando modelli da altrove, ma grazie all\u2019evoluzione di tipologie locali (come appunto il Suq) reinterpretate site specific<\/i> in chiave contemporanea.<\/p>\n

In India stiamo realizzando un cluster <\/i>a Jaipur con laboratori, art galleries<\/i>, retail<\/i> e hotel. In mancanza di una vera e propria industria dell\u2019edilizia (come avviene per esempio in Cina), la nostra intenzione \u00e8 dimostrare che \u00e8 possibile sviluppare un progetto di real estate<\/i> con un alto grado di sostenibilit\u00e0 sociale, mediante la valorizzazione delle maestranze artigiane e artistiche locali, contribuendo in questo modo allo sviluppo economico e culturale del territorio. Lavorando con gli artigiani e gli artisti locali abbiamo cercato di operare una trasposizione dalla piccola scala dell\u2019art and craft <\/i>alla grande scala dell\u2019architettura, combinando la progettazione parametrica di OBR con la tecnologia costruttiva basilare locale. In questo caso, l\u2019approccio \u00e8 quello della Multiplicity<\/i>, intesa come ripetizione (artigianale), e non come moltiplicazione (industriale). L\u2019obiettivo che stiamo perseguendo in India, non \u00e8 un progetto for <\/i>India, ma by <\/i>India.<\/p>\n

In Italia stiamo lavorando prevalentemente sul tema del \u201ccostruire sul costruito\u201d, come il complesso per uffici di Generali in Via Bassi a Milano riutilizzando le strutture di un precedente complesso, il Museo di Mitoraj a Pietrasanta all\u2019interno di un vecchio mercato comunale dismesso, il riuso dell\u2019Ex Ospedale Psichiatrico di Genova per CDP ripensato con nuove funzioni aperte alla citt\u00e0, il porto e soprattutto il retro porto di Santa Margherita Ligure che diventer\u00e0 un nuovo fronte della citt\u00e0 sul mare, e il complesso di Marina Grande ad Arenzano ri-naturalizzando il vecchio tunnel della ferrovia.\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

<\/b>Prossimi obiettivi da raggiungere?<\/b><\/p>\n

\u00abIndagare la realt\u00e0, soprattutto quella che verr\u00e0, attraverso l\u2019architettura.<\/p>\n

Come dice Paul Virilio, oggi viviamo in un mondo che \u00e8 diventato un mondo-citt\u00e0<\/i>, all\u2019interno del quale circolano informazioni, messaggi, immagini, cose e persone\u2026 Ma \u00e8 anche vero che la citt\u00e0 oggi \u00e8 sempre pi\u00f9 una citt\u00e0-mondo<\/i>, con le proprie differenze etniche, culturali e sociali (smentendo in un certo senso le illusioni del mondo-citt\u00e0). \u00c8 su questo terreno incerto, sospeso tra citt\u00e0 e mondo, che pensiamo all\u2019architettura oggi, intesa come spirito del nostro tempo, come specchio della nostra realt\u00e0. Ora, essendo la realt\u00e0 in continuo mutamento, credo che come architetti siamo chiamati a manifestare questo divenire.<\/p>\n

Non so se con l\u2019architettura cambieremo il mondo, ma credo che inseguendo un\u2019idea di bellezza come valore comune, di tutti, allora possiamo fare qualcosa per migliorarlo.\u00bb<\/p>\n<\/div>\n


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